GARY LIGHTBODY INTERVIEW 13NOV 2009

＜取材：高野裕子＞

――『アップ・トゥー・ナウ』は素晴らしいベスト･アルバムですね。現在所属するレーべルの作品だけでなく、インディー時代やレインディア・セクション時代の曲も入った、あなたの歩みを総ざらいした深い内容ですね。

実はね、選曲はメンバーそれぞれが入れたい曲のリストを作り、それを見て会って話し合い決めたんだ。驚くことに全員のリストが非常に似通っていたんだよ。違ったのはほんの数曲だけだった。

――どうしてだと思う？
多分、初期のころはあまり良い曲がなかったから（笑い）最近はもっと曲の質が向上しているけど。だから古いアルバムの選曲は皆が同意した。最近のアルバム のヒットは顕著だから、また皆が同意したし。そこに面白いカバーを付け加えたんだよ。スノー・パトロールの歴史と言える内容だよ。単なるベストアルバム じゃないんだ。

――バンド活動を始めたのは９４年ですよね。

そうだね。

――まさか毎日過去を振り返るようなことはないと思うけれど、こうやっていったんここで１５年を振り返ってみた感想は？

確かに、振り返ったことはなかった。僕ら常に未来に目を向けてきたから。新曲、次のポロジェクトetc。だから１枚目２枚目のアルバムなんてずっと長い間 聞いたことがなかったんだ。ちょっと立ち止まって振り返るって、良かったね。プラス、新曲を入れるのも重要だった。『アップ・トゥー・ナウ』というタイト ルが示すように、ここでおしまいなんじゃなくて、これからも続くよっていう意味がこめられているんだ。

――ポリドールと契約するまでの下積み生活は大変だったようですね。家賃が払えなかったり、自分のレコード･コレクションを売って生計の足しにしたり。苦難を乗り越えてやってこられた秘密は？

自分では幸運だったと思うよ。でも僕らひとりぼっちじゃない。僕らと似たような苦労をして現在に至ったバンドが幾つかいる。数は少ないが。インディーと契 約して、そこから解雇され、メジャーに移る。まれなことだよね。１５年の殆どのキャリアは陰の時代だった。似たようなバンドは、例えばエルボウ。ここ数年 やっとレコードが売れるようになって。こんなにゆっくりと時間をかけて成功に至る、ってまれだよね。その秘密は、やっぱりメンバー同士が愛し合っているか らだよ。簡単なことのように見えるが難しいんだ。５人の男が毎日顔をあわせて生活するって。僕らツアーが終わった２日後には、また一緒にパブに行ったりす るんだよ。僕ら真の意味で友達なんだ。それは多くのバンドがメンバー同士会話も交わさない、なんて話も聞くからね。僕らだって喧嘩はするが、常に話あうよ うにしている。問題は解決できてる。

――さてはじめてブレイクしたアルバムが『ファイナル・ストロー』。最後の頼みの綱、っていう意味のタイトルも可笑しいですね。あれで駄目なら、あきらめるつもりだったんですか？

笑い。ほんと、最後の頼みの綱だったのは事実だよ。今振り返れば可笑しいけれど、当時は可笑しくも何でもなかった。あそこで泳ぐか溺れるかの境界線だと 思ったんだよ。リリースされた最初の６ヶ月は、イギリスじゃあほとんど売れなかった。１枚目、２枚目と同じ数くらい。それでバンドに幕が下りたと思ったん だ。ところがアルバムに入っていた６分間もある曲が、イギリスであの年の最大のヒットになったんだ。”ラン”が一人歩きし始めたんだ。アンサムになって。 まったく予想しなかったね。驚きだった。

――「ラン」のヒットがバンドの運命を変えたわけですね。

そうなんだ。もしあれがなかったら、僕らは今バンドとして存在していなかったはずだ。いや活動しいたとしても、プロじゃなく、昼間はバンドをやるために働らかなければならなかったはずだ。背広を着て。それをやってないのは嬉しいことだ。

――アルバム『アイズ･オープン』はより大きな成功をつかむわけですよね。アメリカでの成功によって。

確かに『アイズ･オープン』の成功はマッドネスだった。ただ正直なところ現実的な理由は、”チェイシング･カーズ”が大ヒットしたからだ。イギリスで”ラ ン”がヒットした以上の大ヒットになったんだ。だって”チェイシング・カーズ”のヒットは世界的な規模だったから。世界各国でヒットして、それの成功に夢 中で追いつこうとした。

――『グレイズ・アナトミー』（米ＴＶ病院ドラマ）がきっかけだったんですよね。

番組についてはあまり知らなかったんだ。テレビ番組に曲を使わせてくれという依頼はよく来るし、また来た、くらいにしたか思っていなかったんだ。ところが あの反響はすごかった。『グレイズ・アナトミー』でかかる前はビルボート１００位の外側にいたんだ。ところが『グレイズ・アナトミー』のエピソードが終 わったのが１１時半で、１２時までにはダウンロードでナンバー１になっていたんだ。クレイジーだよね。

――サウンドの変化についてですが、サード･アルバムからプロデューサーにジャックナイフ・リーを起用していますね。これもまた成功の鍵の一つだとも思いますか？

ジャックナイフ・リーはこのバンドの歴史の中でもっとも重要な人物だ。まるで兄のように愛している。それは多くのことを教えてくれた。その中でも最大の事 と言えば、コーラスを恐れるなということだった。最初の３枚のアルバムには殆どコーラスが入っていない。昔はコーラスの入った曲を書いたら、セリングアウ トしたような気持ちになったんだ。

――どうして？

若いときインディー･キッドで、今だにインディｰ･ミュージックは大好きだ。若いときは奇妙な音楽じゃないと満足できなかったんだ。曲をノイズの壁でかぶせてみたりとか。

――でもスノー・パトロールの強みってメロディーとコーラス？いつその考え方が変わったんですか？

２枚目にもメロディーやコーラスはあったんだが、盛り上がりに欠けるんだよ。平坦なんだ。”ラン”はセカンド･アルバムがリリースされる前に書いたんだ。 セカンドは６ヶ月リリースが遅れたんでね。それでやきもししながらいろいろ曲を書いた。”ラン”も最初は、なんかコードの外れた曲で、友達に曲にすること を破棄しようとしているような曲だなって、言われたんだよ（笑い）多分それは真実かもな、って思ったんだ。そのときからマイナーじゃなくてメジャーなコー ドで曲を書こうと思ったんだ。２００２年エジンバラでギグをやった後のことだった。ポリドールと契約する前のことで、『ファイナル・ストロー』がリリース される前数年間あの曲をライブでやっていたんだ。あのショウのことは良く覚えている。あの頃からライブを楽しんでやれるようになった。それ以前はお酒をラ イブの前の飲みすぎて、楽しくなかった。僕は観客を屈辱して、大馬鹿者だったね。最初はライブが怖くて少し飲むようになったんだけれど、それがエスカレー トして、飲んだら化け物（笑い）まったく別人なったというか・・・。今ではリラックスして自分自身になれるようになった。最近はお酒はいらないね。”ラ ン”のコード事件とお酒をやめたのがほぼ同時期だったんだ。２００２年２００３年ころかな。僕のあの姿勢が変わったせいで、バンドの成功の助けになったと 思うよ、自分をサボタージするのをやめたんだ。

――ライブ･バンドとしての成長についてどう思いますか？

信じられないくらい成長したと思う。それは沢山のギグをやったから、当たり前だよね。上手くなるのは。長いプロセスだったが。最終的に僕らは偉大なライ ブ･バンドになったと思う。これまでそれは多くのライブ･バンドを見てきたし、U２やオアシスやRAMや。

――去年は他にもコールドプレイの前座をやったり。世界最大の２バンドと同じステージに立っていますね。

そうだね、彼らからそれは多くのことを学んだ。

――次なるU２をめざしている？

U2の後継者になるのは、意図的なんじゃなくて、時間がくればそうなる、という状況じゃないのかな。でも僕らがだそういう風には思えない。難しいね。多分 U2はあの種のレコードを凄い数のレコードを売る、最後のバンドかもね。バンドのあり方は現在変わったと思うよ。

――あなたは自称インディー･キッズだけれど、影響を受けた人は？

最初はマイケル･ジャクソン。ACDC、メタリカなんか聞いてたんだ。そのうちニルヴァーナに出会い、インタビューを読んでカート･コベインから多くのこ とを学んだ。ティーンエイジ・ファン・クラブやブリーダーズと一緒にやったニルヴァーナのライブは僕が見た中で最高のギグだったな。ピキシーズなんかから も大きな影響をうけてるよ。

――レインディア･セクションでサマソニに出たり、またスノウ･パトロールとしてフジロックで来日もしていますね。日本の印象は？

フジ・ロックには２回出ているんだ。２回目は山を望むステージで凄かったな。あまりにも美しい景色で目を奪われたな。本当なら演奏に集中すべきなのに（笑 い）フジ・ロックは大好きさ。日本は好きだし。バンドとして日本でもっと成功したいと思うよ。もっと長く日本に滞在したいしね。東京は凄くクレイジーな都 市で、大好きさ。感覚がオーバーロードしちゃうほど。行く度に凄く楽しい思いをしている。グラスゴウもそうだけれど、都市と大自然がとなりあってるとこ ろって大好きさ。